Тема форума: «Восьмерки»

Строго говоря, в музыке естественным образом присутствует двухдольность и трёхдольность на совершенно равных правах, как чередование сильной и одной (двух) слабых долей. Если речь идёт о четырёх-восьмидольности, то говорят об относительно сильных долях, которыми будут третья (пятая, седьмая), в сторогом смысле - та же двухдольность. Имеют место быть и комбинации двухдольности и трёхдольности, когда чередуются паттерны два и три, и возникают пяти- и семидольности, такие "закрученные" ритмы звучат хорошо и естественно, яркий пример - известная джазовая пьеса Брубека "Take Five".

Происхождение двухдольности понятно - любые возвратно-поступательные движения, каких миллион. Откуда берет начало трёхдольность - навскидку не скажу, но она так же естественна и приятна для слуха. Напомню два русскоязычных хита: "Вологда" и "За полчаса до весны" "Песняров".

Что касается исключительности использования паттернов, кратных двум, в физических упражнениях - не совсем уверен. Помню советскую "Утреннюю гимнастику" - там под трехдольный вальсок на фортепианах некоторые упражнения проделывали. Хотя есть в этом что-то расслабляющее.

Еще одно соображение - чем выше темп, тем меньше могу представить звучание трехдольной пьесы. Т.е. какое нибудь сонатное Allegro или Drum'n'base на три четверти. Хотя венский вальс весьма быстр и ярок, или, например, экспрессивный "Мефисто-вальс" Листа, но звучание вальса в темпе "Танца с саблями" не представляю. Все же трехдольность в абсолютной пропорции предполагает более медленные темпы, чем двухдольность.

Обычная тренировочная система-мистификация. Конкретное число повторений - просто дело вкуса Стрельниковой. Так же, как выбор конкретных упражнений и их количества из учебника в качестве заданий для тренировки в классе и дома - дело вкуса учителя. Моё мнение такое.

автор: minski сообщение №22861

Подумал и понял, что наврал. Есть и трёхчетвертные произведения в ОЧЕНЬ быстром темпе.